「もうひとつ言ってやろう」おれは言った。「今までに読んだ糞みたいな聖書の文句より、ずっとためになることだぞ。目なんか見えない方がましなんだ、アンクル・ジョン。便所だと言って窓のところに連れてこられて、目が見えないからそれを信じて、そこからションベンしてしまうやつの方が、そういう悪ふざけする側のやつでいるより、ましなんだよ。そういう悪ふざけをするやつって、誰だか知ってるか、アンクル・ジョン？ 誰もかれもそうなんだよ。
ジム・トンプスン『ポップ1280』（三上基好訳、扶桑社）
トンプスンを引いたのは、単なる気まぐれではない。フランソワ・オゾンの映画には、キャンプなゲイ感覚だけに遊んでいられない凄味がある。この『クリミナル・ラヴァーズ』は『俺たちに明日はない』や『ゲッタウェイ』（原作はトンプスンだ）のパスティーシュとも言える、犯罪者カップルの逃避行を描いているが、そのノワールな後味は、トンプスン作品に通じる残酷で捻くれた反世界を映し出す。
ＳＭに興じる高校生の男女カップル。この「最初の世界」では、主従関係は主が女、従が男。すなわちアリスは、恋人リュックを使って、真に愛しているアラブ人の同級生サイードを殺させる。
サイード：俺ってハンサムだろう？ いつかお前を犯してやるからな。
アリス ：犯すのはわたしよ、バカ。
その殺意のトリガーとなるのが、アルチュール・ランボーのテクスト。彼女は普段からサイードについて妄想的なテクストをしたためていた（この美少年を称えるテクストは、後で男たちの愛の場面で朗読される。サイードはフィルム・ノワールに登場する「運命の女」のパロディなのかもしれない）。サイード殺害も妄想が生み出したフィクションのはずであった、無邪気な刺激を求めて……。
二人は、この世界を脱出し、「次の世界」へと逃避する──そこは『ヘンデルとグレーテル』を思わす森の中だった（ちなみにここまでで二人の両親は一切登場しない。もうすでに現実の世界とは一線を引いている。すでに「童話」の世界が始まっている）
森の中では、主従関係は逆転する。というより、アリスの「女としての魅力」は「現実の世界」と違って最早、何の効力ももたない──トンプスンの世界で良識や常識が通用しないように。森に君臨している男は同性愛者で、アリスを監禁する一方、リュックに対しては、体を洗い、食事を与え、首輪をつけ、連れまわす。しかし重要なのは、ここでリュックがはっきりと自分の同性愛に目覚めることだ（これまでアリスとはイクことが出来なかったし、何よりサイードの殺害シーンは、まるで美しいサイードを犯しているようなエロティックさを感じさせた）。
だから、森の男とリュックのセックスをいやらしく惨めに窃覗するのは、女であるアリスの役割だ。
幻想性は一層高まり（グロテスクなカニバリズムは、まあオゾンだな）、フラッシュバック／回想シーンがこれまで隠されていた事実を明るみにし、まさしく童話的な映像シーンの後、ラストの破局へと突入する。
