シューマンのモーツァルト観

昨日も書いたように、2006年はモーツァルトの生誕250年であると同時に、ロベルト・シューマンの没後150年にあたる。しかしモーツァルト・イヤーと重なってしまうため、どうしてもシューマン・イヤーのほうは霞がち、とも昨日書いた。

「いつもシューマンが損します」とは世界有数のシューマン研究家である前田昭雄氏の言。『レコード芸術』で連載している「いま！　ウィーンはウィーン」でも、「モーツァルトとシューマンの来年に」ついて触れている（2005年6月号）。

とくにその記事で興味深いのは、シューマンのモーツァルト観についてだ。そういえば、シューマンがショパンを評した有名なセリフ「諸君、帽子をとり給え、天才だ！」は、ショパンが作曲した作品２の変奏曲がきっかけとなったものだが、その変奏曲の主題こそは、まさにモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』から採られたものだった。

前田氏は、シューマンの残した日記からモーツァルトに触れている部分を抜き出し、そこからシューマンのモーツァルト観を考察する。

「守護神（天才）のあるところ、それがどういう形姿（形姿というのは正しい言葉ではないが）で現れても大して問題ではない。バッハの場合のように重みであろうと、モーツァルトのように軽みであろうと、ベートーヴェンのように暖かみであろうと、シューベルトのように暗さ（これも正しい言葉ではない）だろうと、僕の場合のように、無であろうと！　待てよ！　見つけたぞ──無だ、無限の無だ！」

最後の言葉は激越です。それは虚無主義ニヒリズムだったのでしょうか？　そうではなくて、むしろ恐れの表現だったと思います。すでにこの頃からシューマンは、「いつか正気を失うことになる」という恐れを抱いていました。こういう深淵の自覚はのちに《クライスレリアーナ》を頂点とする危機的な独創的な作品に結実しますが、《ダヴィッド同盟》の理想に燃えて『新音楽雑誌』を創刊する行動もまさに「前方への逃避」だったのです。
上の引用に戻って考えますと、無に最も近い性質（暗さ）をシューベルトに、最も異質の理想をモーツァルトに感じていたことがわかります。

「フィガロの合唱──僕は身体が震え、氷のように冷たい汗のしずくが滴り落ちた。トロンボーンのところで、砕かれた心臓が再び打ち出すまで、永遠の長さを聴いた──でも僕は震えて、モーツァルトを恐れた。」

それはシューマン十八歳の春の、鋭敏なモーツァルト初体験でした。その十年後のシューマンは、ウィーンでみた《フィガロ》について、クララにこう書きおくっています。「第一幕の音楽は僕を完全に幸せにした。僕は喜びで泣いたのだ。」